По профессии Андрей Мнацаканян — скульптор. Работать над проектами каминов он начал в те годы, когда классическая скульптура стала менее востребованной на рынке, и продолжает заниматься ими до сих пор. Мы попросили Андрея рассказать о роли камина в современном интерьере.
А.М. Для меня основная задача при проектировании любого камина — это создание формы в пространстве: она должна либо доминировать над ним, либо растворяться в нем. Разумеется, задачи бывают разными: порой очаг необходимо вписать в уже готовый дизайнерский проект, в другой раз интерьер может быть не готов, тогда камин потенциально может серьезно диктовать свои условия, играть доминирующую роль. Конечно же, наиболее приятно придумывать идею с нуля и воплощать ее. Ведь когда речь идет об уже готовом интерьере, сразу же появляется много условий: размер, технические характеристики дома или квартиры. Необходимо учитывать задумку архитектора, чтобы новая форма была созвучна его замыслам.
А.М. Самый непростой момент — поиск концептуального решения и расчет масштаба по отношению к общему объему. Камин должен быть соразмерен одновременно окружающему его интерьеру и человеку. Сейчас в архитектурных разработках понятие масштаба зачастую уходит на второй план, а ведь это главное! Вещь должна быть гармонична человеческим пропорциям и при этом связываться с пространством. Сложность бывает также и в том, что в одном интерьере может присутствовать несколько стилей — я имею в виду не тот случай, когда эклектика является целостным решением и задумкой архитектора, а тот, когда множества несвязанных разностилевых предметов объединяются в один образ. Иной раз смотришь: все дорого, богато, а интерьер разваливается. Камин в этих случаях может выступить объединяющим образ стержнем — и по теме, и по форме.
А.М. Практически любой. Другой вопрос, что в некоторых случаях просто трудно сделать камин, — к примеру, хайтек предлагает множество новых материалов, с которыми необходимо экспериментировать. Одна из наших работ создана как раз для такого интерьера. Работа над ним включала несколько этапов, начиная от эскизной работы, когда варианты рисуются на бумаге. Материалы облицовки — металл, литое стекло и керамика — были определены не сразу, однако основная идея уже присутствовала на первоначальной стадии. После этого мы старались найти нужный масштаб, массу, пропорции. Это — этап макетирования, когда камин был сделан в 10-кратном уменьшении из пластилина. Четких и однозначных формул вычисления масштаба относительно человеческого роста нет. Это интуитивное чувство соразмерности хорошо нарабатывается, когда скульптор лепит или делает эскизы какого-то произведения. Его работа всегда находится в неком архитектурном пространстве и должна ему соответствовать.
А.М. Представьте себе большое пространство гостиной, а посередине — бетонный столб — несущая колонна, оставшаяся при перепланировке. В этом случае пришла мысль построить «вытекающий» камин, сделав сбоку от балки проем для дымохода. Камин облицован керамикой, состоящей из сегментов, крепящихся на каркас. Когда речь идет о керамике, сначала всегда делается каркас с определенным процентом увеличения — для того чтобы смоделировать сырой материал. Затем лепные части снимаются, сушатся и три раза обжигаются. И потом уже усаженная керамика выстраивается на другой каркас, сделанный под ее новые формы.
А.М. Бывает так, что топку приходится делать самостоятельно, хотя обычно я ими не занимаюсь. В камине «Хайтек» она сделана из 10-миллиметровой стали. Или вот, к примеру, проект с топкой сложной круглой формы, ее трудно заказать на стороне. Кстати, этот камин облицован двумя видами металла. Для того чтобы внешняя часть не нагревалась, вокруг топки сделана частичная теплоизоляция. Тепло в принципе можно локализовать полностью — так, чтобы оно уходило в трубу. Однако в любом случае металл не должен нагреваться выше 60°С.
А.М. Большую часть времени может занимать проектно-эскизная часть, много внимания требует поиск решения. Если камин строится уже не в первый раз, то сделать его получается быстрее, если работа ведется с нуля по новым технологиям, то это раз в пять дольше. Сочетание материалов, новые формы — все это требует в каждом моменте поиск технического решения. На мой взгляд, заказчики готовы к новым идеям. Хороший эффект имеет и творческое содружество с архитекторами — Анатолием Кожуховым и Андреем Дмитриевым. Большинство каминов мы спроектировали и сделали совместно с керамистом Еленой Николаевой. Это огромная удача, когда в работе над проектами удается пересечься с профессионалами в разных областях.
