про AрT — Позиционирование орнаментального неосимволизма в современном художественном процессе выявляется через диалог с наследием ключевых фигур авангарда — Казимира Малевича и Павла Филонова, — рассказывает искусствовед Ирина Баринова. — Этот «разговор» основан не на стилистических заимствованиях, а на глубоком философском переосмыслении их базовых принципов, которое художник Владимир Пронин осуществляет в рамках собственной системы орнаментального неосимволизма — ОРНЕОС. Казимир Малевич в своем «Черном квадрате» совершил акт радикальной деконструкции, возведя форму в абсолютный символ. Его квадрат — это «ноль», обнуляющий предшествующую изобразительную традицию, «оптимальная темнота» и точка абсолютного отсчета. Однако последующая эволюция супрематизма в сторону конструктивизма, по оценке художника Владимира Пронина, привела к «потере души»: форма, упрощенная до геометрической конструкции, и палитра чистых цветов свели искусство к безличному, лишенному духовной температуры порядку. Квадрат для Пронина — это не конец формы, а ее новое начало, отправная точка для наполнения, а не для пустоты. В ответ на малевичевский монохромный символ Владимир предлагает иную концепцию квадрата — не как знака темноты, но как структурированную Вселенную. В его работах он становится «компасом цвета» и картой времени, заключая в себе четыре сезона и четыре стороны света. Таким образом, элементарная геометрическая форма трансформируется в сложную информационную матрицу, способную вместить цикличность природных процессов и полноту пространственных координат. Владимир Пронин предлагает философский переход от идеи «обнуления» к идее «включения света» — от монохромной тьмы к многоцветному сиянию, в котором зарождаются «цифры орнамента». Орнаментальные формы в ОРНЕОС, генетически происходящие от простейшего квадрата, разрастаются в сложные, ритмически организованные паттерны, наполняя структурную основу живым, содержательным многообразием. Иной вектор философского и формального заимствования раскрывается в диалоге с Павлом Филоновым, который, отвергая аналитический холод Малевича, разработал метод «цветовых замесов», где сложная, вибрирующая гармония тонов создает образ, «близкий к душе». В системе ОРНЕОС цвет также выступает главным средством коммуникации, однако палитра Владимира, обогащенная золотом и открытыми тонами, тяготеет не к трагической глубине и сомнению, характерным для Филонова, а к торжественной ясности и оптимистичному утверждению красоты. Итак, орнаментальный неосимволизм Владимира Пронина возникает на пересечении ключевых идей, извлеченных из наследия авангарда. Он берет у Малевича жест радикального обновления и структурную роль квадрата, но наполняет форму, которую тот обнулил, жизнеутверждающим содержанием. У Филонова же заимствует веру в цвет как язык души. Синтезируя структурную строгость первого с эмоциональной и ритмической насыщенностью второго, Пронин создает художественную систему, философски ориентированную в будущее. ОРНЕОС — это проект искусства, которое не сомневается в духовном потенциале человека, а утверждает его через красоту упорядоченного, светоносного и информационно насыщенного мира, где каждый элемент узора является частью большого, понятного и оптимистичного послания. В результате ОРНЕОС формируется как самостоятельный художественный язык, где строгая геометрическая основа (квадратная сетка) служит каркасом для сложного орнаментально-символического нарратива, а цвет выполняет функцию не только эмоционального, но и информационного кода, отвечая на запрос эпохи в новом типе визуальной коммуникации. ОРНАМЕНТАЛЬНЫЙ НЕОСИМВОЛИЗМ На фото: картины Владимира Пронина КВАДРАТ ПРОНИНА — структурированная Вселенная houses.ru №224 113 красивые дома
RkJQdWJsaXNoZXIy MTk0OTgy